#相声界恩怨情仇# 说起快板艺术的三座高峰，绕不开“高王李”这三位响当当的人物——高凤山坐镇北京，而王凤山和李润杰，则是天津曲艺团的“双子星”。

李润杰与王凤山，两位都是既能说相声又能打快板的“双料高手”。他们的人生与艺术，交织着时代的印记。

“李派”创始人李润杰：从苦难中磨出的艺术大师

他本名李玉魁，天津武清人，人生开局便是一手“苦情牌”。七岁学艺，十几岁就在天津做童工糊口。命运的残酷不止于此，青年时他甚至被强掳至东北当劳工，历经磨难才虎口逃生。那段颠沛流离、沿街乞讨的岁月，反而成了他的“艺术田野”：数来宝、变戏法、相声，这些民间技艺被他一一吸纳，成为日后安身立命的本钱。

直到1944年回归天津，拜师段荣华，他才有了艺名“李润杰”。新中国成立后，他扎根天津曲艺团，并逐步成长为副团长，更创立了影响深远的“李派”快板。他的作品如《劫刑车》、《抗洪凯歌》等，堪称快板界的经典巨制。

“王派”创始人王凤山：扎根传统的艺术守夜人

王凤山，北京满族人，自小家境贫寒，不到八岁便为了生计捧起了竹板。他先拜海凤学数来宝，后又投身相声名家朱阔泉门下，成了大师兄，从此相声、快板两门抱。1956年，他加入天津曲艺团，以快板为主业。晚年，他更为相声泰斗马三立先生捧哏，留下了许多珍贵舞台记忆。他所创立的“王派”快板，别具一格。

同在天津曲艺团，年龄相仿，艺术相通，李、王二人的关系总体是融洽的。但若论及社会地位与影响力，李润杰作为副团长和全国人大代表，确实更为显赫。

后世评说：德云社高峰的客观视角

近日，德云社总教习高峰在直播中，被网友问及一个敏感话题：“据说王凤山先生当年对李润杰先生的高工资有所不满？”高峰的回应显得理性而周全。

他首先坦言自己并不知情，随后话锋一转，表达了对两位前辈的崇高敬意：“两位先生都已故去三十多年，他们都是为艺术做出巨大贡献的人。纠结于当年谁工资高、谁有情绪，意义不大。”

紧接着，高峰展现了一位艺术从业者的专业与客观：“尽管我学的是王派快板，但必须实话实说，李润杰先生在快板艺术的贡献和影响力上，确实更大一些。”他列举了《夜袭金门岛》、《熔炉炼金刚》等一系列李润杰表演并广为人知的经典作品，认为这些作品影响了一代又一代人。“因此，从贡献角度看，李先生工资高一些，也合情合理。”

高峰最后总结道：“我们更应该关注前辈们留下的艺术财富，多看积极的一面。”这番言论被不少网友评价为“客观、公正”。

正如高峰所言，李润杰在艺术创新与传播上的广度与深度，以及其行政职务，都使其综合地位更为突出。两位从旧社会走来的老艺人，即便曾有些许寻常的工作摩擦，在历史的长河中也只是微澜。他们共同将快板艺术推向辉煌，这份遗产，远比任何传闻都更值得后人珍视。

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